抓住媒体艺术在社会中传播的转折点

──Rhizomatiks Co, Ltd（以下简称Rhizomatiks）于2006年成立。此后，他活跃于“创作艺术作品”和“客户作品”，创作了多种充分利用技术的新表现形式和作品。创业13年来，您的生产方式和周围环境发生了哪些变化？

虽然从那时到现在我想做的事情并没有发生太大变化，但过去十年中各种技术的发展已经改变了我们的工作方式。我们做这样的活动大约有15年了，但在过去，即使我们想做一些涉及大量数据的事情，一开始也很难收集数据。此外，计算机的规格很差，因此可以完成的工作受到限制。

比如视频方面，我们现在可以实时支持4K、8K，但那时候还是SD（标清）。分辨率大约是现在的 1/16，而且实时能做的事情并不多。因此，很难创造出让大众第一眼就感兴趣的东西。我们在博物馆和艺术节上展示我们的作品，尽管我们在媒体艺术的框架内得到了认可，但我们并没有处于不断收到公司或品牌的作品请求的情况。

对于生产端来说，最大的变化是“openFrameworks”*1等编程工具包的出现。在此之前，如果你想分析人的动作，你必须自己创建一个程序，但是openFrameworks^*1有一个任何人都可以使用的分析手部动作和面部位置的库，通过使用它，您可以立即创建交互式视频。我在 2006 年左右开始使用它，同时我推出了 Rhizomatiks。当时它的功能还没有现在那么多，易用性也和现在有很大不同，但是这个工具包的出现开创了一个任何人都可以免费使用交互艺术所需程序的时代，可以说交互艺术的范围大大扩展了。

── 在这种情况下，你在2008年创作的作品《面对电刺激》（视频1）是一个重大的转折点。

是的，没错。我们创建了一个系统，在其中创建了低频刺激装置和软件，面部表情会随着声音而移动。我们拍摄了一段视频并将其发布到 YouTube 上，收到了巨大的反响。通过这些，我能够让海外的人们知道我的存在，并且开始收到很多人的来信。 Zachary Liberman，openFrameworks 开发者^*2和西奥·沃森^*3）的项目。

此外，当时，不仅由于计算机规格的改进和有用工具包的出现而使实施方面的基础设施到位，而且我还认为 YouTube 等平台的出现使得视频分发变得容易也是一个重要因素。从2010年左右开始，广告界开始注意到此类场景并制作病毒视频，实验视频开始应用于广告，也扩展到娱乐领域。一个典型的例子是 Perfume，我目前经常和他一起工作。 2008年左右，我开始收到建议，并第一次参与指导2010年东京巨蛋的演出。

让艾尔顿·塞纳 (Ayrton Senna) 的驾驶重现生机的表达方式和技巧

── 2012年，你在NHK红白歌合战上表演了《Perfume》。当时给我个人留下深刻印象的作品之一是“Sound of Honda / Ayrton Senna 1989”，它是为本田制作的广告。请告诉我们一些关于这项工作的信息。

该作品的理念是利用埃尔顿·塞纳在 F1 日本大奖赛排位赛中的世界最快圈速的驾驶数据，以及大量的 LED 灯和扬声器，在铃鹿赛道实际重现它，我认为这是一个既能展示媒体艺术手法又能展示广告乐趣的广告。换句话说，这是一份我能够充分利用我平时所做的艺术表现知识，并将其以符合客户需求的广告形式输出的工作。

── 那件作品具体做了哪些工作？

最初的计划是使用塞纳的数据和扬声器来表达塞纳的驾驶，但我们被要求提出一些额外的想法，因此我们咨询了电通的创意技术专家 Kaoru Kanno。当时我经常参与Perfume发光服装等灯光控制系统的开发和设计，因此我提出并实现了一种利用Senna的驾驶数据来控制球场上安装的350个LED的方法。由于实际行驶速度、发动机转速等记录仍然是纸质数据，我们首先通过图像分析和目视检查将其转换为数字数据。然而，由于我们读取的是纸质数据，不可避免地会出现错误，即使我们模拟转换后的数字数据，也很难与实际驾驶相符。所以我一边看实际视频一边微调数据。然后根据完成的数据依次打开指定的LED灯，使灯光沿着路线运行。

另外，我的重要工作是通过计算具体的实施方法、成本、开发周期、安装时间等来提出一个系统。我以前在制造商担任过工程师，创建安全系统等，所以我比较擅长这种工作，这是我喜欢的。例如，“电缆是以太网^*4，它很贵，所以我们使用电话线。”“这是调制解调器^*5就足够了。” 租用铃鹿赛道每天需要花费数千万日元。因此，如何有效地进行布线和控制以降低安装成本等工程任务也很重要。