决定我职业道路的媒体艺术作品

德井──当我在大学三年级，必须决定自己的实验室时，我在 ICC 看到了 Carl Sims 的作品《加拉帕戈斯》。这是选择进行人工智能研究的实验室的一个重要因素。

[图 1] Carl Sims，加拉帕戈斯群岛，1997 年，ICC 收藏，摄影：Takashi Otaka
照片提供：NTT Intercommunication Center [ICC]

畠中──这是ALife（人工生命）使用遗传算法的作品。硅图形^*1的计算机^*2排成一排，每个里面都住着一个生命。

每台显示器前都有一个脚踏开关，观众可以选择任意两个自己喜欢的个体并将它们交叉在一起，从此12个新个体将作为下一代诞生。

德井──每个个体都是一个用简单的数学公式表达的虚拟生物。起初，它不是很有趣，因为它是随机创建的，但是当你将它们组合在一起时，就会出现越来越有趣的东西。您选择一些您喜欢的，然后将公式相乘以创建每个新个体。

例如，在乘以数学公式时，“将个体A的公式的前半部分与个体B的公式的后半部分相结合”，就像DNA杂交一样，下一代就诞生了。通过一遍又一遍地重复这个过程，人造生命变得越来越复杂。

这是一个非常简单的机制，但我觉得很浪漫，结果是连作者都没有想到的。

畠中──大约在 20 世纪 90 年代末，当国际刑事法院开放时，出现了一点人工生活的繁荣。即使在媒体艺术的世界里，也出现了结合互动元素让观众参与其中的作品，甚至在游戏中，触摸屏幕就会变得快乐或繁殖的人工生命也引起了社会的兴趣。

20 世纪 80 年代展现了计算机的可能性

── 畑中先生自ICC开业筹备以来一直参与其中，您对使用技术的艺术感兴趣，或者在此之前您一直在创作自己的艺术吗？

畠中──在大学时，我曾经画画和制作视频。但无需使用电脑。那时正值计算机表达受到关注的时期，但我自己却什么也没做。

我是与 20 世纪 80 年代所谓的“新学术界”同时度过高中和大学时光的一代人。 ICC 成立于 1992 年，并发行了期刊《InterCommunication》。编委会成员是浅田彰和伊藤俊二，感觉就像回到了80年代，我又对这样的世界产生了兴趣。

20 世纪 80 年代，浅田先生在深夜电视节目中运行了类似 ICC 早期“隐形博物馆”的节目（“TV-EV 电子进化理论”1986）。我在还是浪人的时候就看过它，它是基于当时的计算机图形和采样。^*3的技术状况和其他事项。

德井──当时音乐界出现了许多受采样技术影响的艺术家。

畠中──是的。当时电脑很贵，我自己买不到一台，但我很感兴趣。之后又经历了很多波折，直到现在。