与工程学有很高亲和力的日本媒体艺术

德井──我经常在研讨会上与您交谈，但这是我第一次有机会与畑中先生进行对话。

畠中──确实如此。 2004年，我在ICC举办的“NEXT：新一代媒体艺术”展览中看到了德井先生的作品，但我们在此之前就已经认识了。

德井──我一直想问畑中先生一些事情。首先，我觉得“媒体艺术”这个词本身在日本和其他国家有不同的解释。你怎么认为？

畠中──“媒体艺术”这个词在日本以外没有准确的含义，因此“新媒体艺术”似乎是主流名称。特别是在欧洲和美国，人们对“艺术”有一种强烈的感觉，认为它是一种具有悠久历史的东西。另一方面，两者之间似乎存在严格的区别，艺术使用计算机和互联网等新媒体。

可以说，媒体艺术的情况在海外并没有太大的不同，但在日本，来自不同背景的人们都参与其中，不仅仅是在艺术和音乐的背景下，还包括受技术启发的事物，以及最近在娱乐领域。从某种意义上说，这种灵活的情况特别受欢迎，因为当工程学院进入媒体艺术的语境时，其研究的性质就会发生变化。

德井──是的。我们也是如此，Rhizomatiks 的许多成员，包括 Daito Manabe，都有工程背景。

畠中──媒体艺术通过具有这些不同元素的艺术家的活动不断更新，我相信ICC的活动与这一运动同步。

假设未来会推动你的思考

畠中──今年是国际刑事法院成立20周年。对于特别展览“开放空间2017”，我们重新审视了国际商会的活动理念，并提出了一个更新这一概念的主题：“重建未来”。这是关于重新思考“未来”的概念。当我们还是孩子的时候，我们读到了很多关于21世纪将如何发明各种技术、社会将变得极其繁荣的内容。

德井──汽车在天上飞来飞去。

畠中──是的。曾经有一段时间，通过核能发电等方式产生能源、社会继续繁荣的未来的想法仍然有效，但现在，由于世界的各种扭曲，我觉得未来与我小时候读到的不同。

2011年的地震让我意识到，再这样下去可能行不通。我们一直在读到的未来已经改变了。相反，我认为我们应该更多地考虑 2020 年之后的可持续未来。